当時ライブに接した者として感無量。ライブでは新ウィーン楽派に代表される20世紀ウィーン作曲家の作品を「前座」として演奏しました。今聴くと、マーラーを、ロマン主義の総決算としてではなく、（演奏当時は）今世紀音楽の幕開けという解釈で演奏していたのだと気づかされます。

1970年代、FMでブラームスのピアノ四重奏1番(シェーンベルク編曲)をケルン放送交響楽団で聞いて、若杉弘さんの実力を思い知って以来の若杉ファンです。当時日本では朝比奈先生がもてはやされていましたが、演奏の豪快さの犠牲として、リズム感の悪さ、細部の雑さに時々疑問を抱かされました。その点若杉さんは、細部の仕上げバランスがいつも完璧に近い物があり、自分は朝比奈先生よりずっと高く評価していましたし、今でもそうです。ヨーロッパでは雑すぎると通用しないし、素人扱いされる傾向があります。若杉さんはそんな環境で、ご自身を鍛え上げたのでしょう。朝比奈先生も、北ドイツ放送交響楽団との演奏では、実に繊細な指揮をなされていたのが皮肉です。30年も前ですが都響の演奏は素晴らしいです。ブラインドで聞かせたら、日本のオーケストラと言い当てる人は少ないかもしれません。指揮者の指示で繊細な演奏だけでなく、びっくりするような楽器のバランス、それは今まで聞いたことのないもので、若杉さん天才的な閃きを感じます。実に新鮮です。1番はブタペスト初演稿、2番は1楽章に「葬送」初稿を使っているのも新鮮です。若杉さんは先日もブルックナーの交響曲全集、NHK交響楽団とのが出ましたが、解説書に朝比奈先生のブルックナー演奏を畏れていたとのことです。私は今となっては、完全に若杉さんに軍配を上げたいです。

第一交響曲は折衷様式でなく本当にブタペスト稿を使っているのですね。演奏が素晴らしいのは当たり前ですが、それ以上に心底真面目で誠実な考えで作られている全集なんだ。こんな素晴らしい演奏が日本人の演奏で聴ける時代に生きられている事に感謝したい。若杉弘は早くに亡くなられて本当に残念ですが立派な遺産です。ブルックナーの方も是非聴きたい。