まえがき

第一章 一九四〇年代後半
「有閑マダムや不良青年達とのみ存在しうる亡国の音楽」
「第二放送は進駐軍慰安に提供」
「砂糖に蝟集する蟻の如く」人が集まる「軽音楽大会」
「電力石炭不足等による印刷不進行」での執筆活動―「アメリカ音楽」
「すごいジャズの人氣―流行歌をしのぐレコードの売行き」

第二章 一九五〇年代前半
〈ボタンとリボン〉で始まった日本語盤
「来朝する世界的ジャズ楽人」、そしてラテン、フラメンコ、シャンソン
「軽音楽支持のヂェネレーション」が読む『ミュージック・ライフ』
「小娘や十七、八のアンチャンの熱狂的に愛するジャズ」は「なぜ流行る?」

第三章 一九五〇年代後半
「ネコもシャクシも」マンボ―「チンチクリンの五頭身でも」
「リズム・アンド・ブルース」、転じて「ロック・アンド・ロール」
「シャンソン・ド・パリ」
「甘く美しいムード・ミュージック」
「燃え上がらないジャズ」
「日本に吹くか、カリプソ旋風」
ミュージカル、映画音楽

第四章 一九六〇年代前半
「ラテンみゅーじっくブーム」
「現代人のモダン・ジャズへの傾倒」
ヴォーカル、そしてヴォーカル・グループ
ミュージカル、ハワイアン、ウェスタン
「ニュー・リズム」
「フォーク・ソングつまり民謡が軽音楽界の主導権を」
「ビートルズ旋風」と「愛と情熱の歌カンツォーネ」
「空前絶後の外タレ・ラッシュ」

第五章 一九六〇年代後半
「'65年ポピュラー界の動き」
「エレキを弾く少年、モンキー・ダンスに興ずる若者、禁止を叫ぶ大人たち」
「フォーク・ソングのすべて」
「ウェスタン」、つまり「カントリー」
「ジャズ・グループ相次ぎ来演」
「静かにひろがるリズム・アンド・ブルース」
「ニュー・ロック・シーン」
「ポップス」という言葉

第六章 一九七〇年代前半
「ポピュラー どっと外国勢」、「来るヮ来るヮ」
「今日の音楽を語るときロック抜きには不可能だ」
1970年
1971年
1972年
1973年
1974年
1975年
「躍動するブラック・ミュージック」
70年代半ばという区切り

あとがき
索引