予測不能な男、カニエ・ウェストの通算9枚目は、自身が主催する「サンデー・サービス(日曜礼拝)」を反映したゴスペル・アルバム。とは言え、ゴスペル色の強いチャンス・ザ・ラッパーなどを聴いた後では、インダストリアルな『イーザス』の頃と比べると、18年の『イエー』や『キッズ・シー・ゴースツ』同様、往年のカニエ・ファンには素直に楽しめる仕上がりだ。(1)で炸裂するゴスペル・クワイアを適所に配しつつも、カニエらしいラップ・チューンの先行シングル(3)、キャッチーなトラップ風(5)、ヴォーカルにアント・クレモンズを迎えた(7)、自身が歌う(8)などのR&Bも含め全編"楽曲自体の良さ"に惚れ惚れする。プシャ・Tとノー・マリスが参加し、ケニー・G御大のサックスまで登場する(10)の不穏なムードから開放的な高揚感へ昇り詰める構成力は、5曲を手掛けるティンバランドやウォーリン・キャンベルらバック勢の尽力もあるが、カニエの天才的奇才(?)の成せる技だろう。しかしこのままゴスペル道を突き進むかは怪しく、早くも次の動向が気になるところもまたカニエらしいのだ。 (C)岡本大輔

タワーレコード （2020/05/28）

孤高の天才、目指すのは神か。

全米アルバム・チャート9作連続1位獲得!ヒップホップ界、孤高の天才、カニエ・ウェスト。自ら主宰するゴスペル・プロジェクト「サンデー・サービス」を深化させ、更なる高みに達した"崇高"なる9thアルバム待望のCD化!

シングル・チャートでも7位に初登場した(11/9付 Billboard Hot 100)「フォロー・ゴッド」を始め、アルバム収録曲11曲全てが100位以内にランクイン!

本作はカニエ自身が教会で定期的に開催する"サンデー・サービス"の延長にあるゴスペルをコンセプトとしながらも、コンテンポラリーでカニエらしい斬新なサウンド・プロダクションとなっている。

本作はティンバランドが5曲で共同プロデュース、他にもベニー・ブランコ、ピエール・ボーン、マイク・ディーン、ウォーリン・キャンベルがソングライティング/プロデュースで参加、フィーチャリング・アーティストにはタイ・ダラー・サイン、クリプスらヒップホップ勢、ゴスペルシンガーのフレッド・ハモンド、サックス・プレイヤーのケニー・Gなど大御所、そして気鋭のソウル・シンガー、アント・クレモンズが参加するなど、新旧問わずカニエがキュレートした錚々たるメンバーが並んでいる。
＜ゲスト参加アーティスト＞
タイ・ダラー・サイン/クリプス/ケニー・G/サンデー・サービス・クワイア/アント・クレモンズ

発売・販売元 提供資料 （2020/03/13）

For the better part of a decade, a cavalcade of headlines and controversy accompanied each fresh Kanye West release, causing as much of a stir as the rabid anticipation from diehard fans. His game-changing ninth album, Jesus Is King, was no different. Between 2018s complicated Ye and this 2019 gospel rebirth, Wests position as a cultural firebrand and his own worst enemy was further amplified by inflammatory interviews and controversial political stances. At one point, he even threatened to quit the rap game, citing the genre as the Devils music. During that period, West also recommitted himself to Christianity, spreading his personal gospel throughout the land with his trademarked Sunday Service crusade. Praising the Lord but also selling expensive branded merchandise, West proved that, beneath the talk of faith and a life turned around, this is still business and religion is often just a tool. With all that in mind, the loaded Jesus Is King proffers a new Kanye, one loudly dedicated to Jesus Christ and the fruits of faith. No longer the scumbag of Runaway, West -- born again and repenting past sins -- fully commits to this direction, forgoing curse words and lewd rhymes in a complete turnaround from the rest of his catalog. While his grasp of Christs teachings is elementary -- giving detractors further ammunition to question his true intentions (which he tackles on Hands On) -- his seeming sincerity and vulnerability help temper embarrassing rhymes about fast food chicken sandwiches (Closed on Sunday) and his troubling alignment with prosperity gospel teachings (Water, On God). Despite the occasional lyrical misstep, Jesus Is King is a wonder of production, housing some of Wests most focused and inspired work since 2013s Yeezus. From the rapturous choral sweep on God Is and the slapping beat of Follow God to the digital swirling On God and the languid flow of Water, the true power of this set lies in what West has accomplished with all his meticulous studio tinkering, crafting an immersive sonic experience that only improves upon repeated listens. Well-utilized guests Ty Dolla $ign and Ant Clemons bridge the secular with the religious, joining gospel singer Fred Hammond and the Sunday Service Choir to add further heft to the proceedings. West even manages to match a reunited Clipse with saxman Kenny G. Considering his new message, the reinvigorated production, and the communal spirit that courses through the album, West seems to be in a healthier place. Presumably reborn in Christ, Jesus Is King reframes Kanye West as a work in progress and, despite the controversies, demonstrates (as humbly as his ego will allow) that hes at least trying. ~ Neil Z. Yeung

Rovi