英国の作曲家・ピアニスト・指揮者トーマス・アデス。古典的な伝統に基づく様式にジャズやポップスの要素を融合した独自な作風で知られ、これまでにオペラや管弦楽作品などを多数発表、その都度賛否両論を巻き起こしています。ピアニストとしては自作の演奏をはじめ、アルディッテイ四重奏団やイアン・ボストリッジらと共演、卓越した技巧を披露しています。そんなアデスのピアノ曲はどれも超絶技巧が駆使された演奏困難なものばかり。自作のオペラ《彼女に化粧を》のパラフレーズは、リストやブゾーニの例に倣った、即興的で華やかな4つの部分からなる編曲作品。ダウランドのリュート作品を元にした「ダークネス・ヴィジブル」や、ショパン生誕200年を記念し、エマニュエル・アックスから委嘱された「マズルカ」などの個性的な作品を、1992年生まれの若手チェン・ハンが華麗に演奏しています。
ナクソス・ジャパン

発売・販売元 提供資料 （2020/03/02）

英国の作曲家・ピアニスト・指揮者トーマス・アデス。古典的な伝統に基づく様式にジャズやポップスの要素を融合した独自な作風で知られ、これまでにオペラや管弦楽作品などを多数発表、その都度賛否両論を巻き起こしています。ピアニストとしては自作の演奏をはじめ、アルディッテイ四重奏団やイアン・ボストリッジらと共演、卓越した技巧を披露しています。そんなアデスのピアノ曲はどれも超絶技巧が駆使された演奏困難なものばかり。自作のオペラ≪彼女に化粧を≫のパラフレーズは、リストやブゾーニの例に倣った、即興的で華やかな4つの部分からなる編曲作品。ダウランドのリュート作品を元にした「ダークネス・ヴィジブル」や、ショパン生誕200年を記念し、エマニュエル・アックスから委嘱された「マズルカ」などの個性的な作品を、1992年生まれの若手チェン・ハンが華麗に演奏しています。 (C)RS

JMD （2020/03/06）

Thomas Ades deals in big gestures and has been best known for his music in larger forms. His piano music is not much played, but this fine release by pianist Han Chen may change that. Ades himself is a formidable pianist who premiered some of the works heard here. Ades is one of the few composers in recent years to have revived the concert paraphrase genre beloved of 19th century pianists, most of all Franz Liszt. The Blanca Variations also have roots in an Ades opera, The Exterminating Angel, streamed by the Metropolitan Opera during the 2020 coronavirus epidemic, and there are two ingenious adaptations of John Dowlands lute music to the piano. Especially remarkable is Darknesse Visible, which retains all the pitches of Dowlands lute song but alters loudness, register, and texture to a point where the piece is hardly recognizable. This places great demands on the pianist, in terms of control rather than speed and fireworks, and Han Chen delivers a marvelously precise reading. Much of the music refers to past forms without being in the least neoclassic, and Chen captures the characteristic Ades edge in works like the three Mazurkas, Op. 27. Traced Overhead, Op. 15, was premiered by Imogen Cooper and is another work requiring nuance and subtlety from the pianist, and there is room for a purely lyrical encore, the Souvenir, from the 2018 film Colette. This is a fine introduction not just to Ades piano music but to his music generally, and though other pianists are going to want a crack at these works, Chen may be an ideal interpreter.

Rovi