このアルバムに収録された3つのヴァイオリン・ソナタは、全てヴァイオリニスト、チョーリャン・リンがそれぞれの作曲家に作曲を依頼し、彼自身と、今回伴奏を務めるジョン・キムラ・パーカーが初演を行いました。2008年に書かれたシェーンフィールドのソナタは、特徴的なタイトルを持つ4つの楽章で構成された作品。デヴィッド・マークソンの小説「Vanishing Point=消失点」からインスパイアされたという、どこかで聴いたことがあるような旋律がコラージュされた第1楽章から、ヘブライ語の研究者でもある作曲家の特質が表れた、ユダヤの踊りの音楽「Freilach」と題された終楽章まで変幻自在な曲想に彩られています。スタッキーのソナタは、ドビュッシーのソナタから影響を受けたといい、即興的かつ幻想的な雰囲気を湛えた作品。ソナタの形式を気に入っているというハービソンの作品は、各楽章とも明確なタイトルを持つものの、内容は象徴的で、聴き手の想像を刺激します。最後に置かれたバーンスタインの「アーロンのためのカノン」はコープランドの70歳の誕生日を祝した作品。"クレージー・モダン・ミュージック=正気ではない現代音楽"とバーンスタインが称したという短い曲です。
ナクソス・ジャパン

発売・販売元 提供資料 （2020/04/01）

このアルバムに収録された3つのヴァイオリン・ソナタは、全てヴァイオリニスト、チョーリャン・リンがそれぞれの作曲家に作曲を依頼し、彼自身と、今回伴奏を務めるジョン・キムラ・パーカーが初演を行いました。2008年に書かれたシェーンフィールドのソナタは、特徴的なタイトルを持つ4つの楽章で構成された作品。デヴィッド・マークソンの小説「Vanishing Point=消失点」からインスパイアされたという、どこかで聴いたことがあるような旋律がコラージュされた第1楽章から、ヘブライ語の研究者でもある作曲家の特質が表れた、ユダヤの踊りの音楽「Freilach」と題された終楽章まで変幻自在な曲想に彩られています。 (C)RS

JMD （2020/04/03）

Heres a recital that hangs together, always a challenge in a stylistically diverse environment. All three of these sonatas were commissioned by violinist Cho-Liang Lin, and all were written late in their composers lives (Steven Stucky has sadly passed away since his sonatas composition.) They are diverse works, and they werent commissioned as a set, yet they are unified by a certain retrospective mood: an attempt on the composers parts to define themselves in relation to predecessors -- Debussy for Stucky, Piston and Bartok for John Harbison, and perhaps Ernest Bloch for Paul Schoenfeld. This, of course, speaks to the insight of Lin and pianist Jon Kimura Parker in constructing their program, and they match this insight with precise, incisive performances. The program is dedicated to Stuckys memory, and the Calmo opening movement of his sonata makes a fine valediction and benediction. Another tribute comes at the end to ring down the curtain: Leonard Bernsteins Canon for Aaron, written in memory of Aaron Copland, fits the overall mood as well. A satisfying little recital.

Rovi