数あるベームの名盤をsacd化してくださるのはとてもありがたいことです。4番はかつてシングルレイヤー化された時に入手して愛聴してきました。それと比べると今回のは少しだけ柔らかめな印象です。再生環境にもよるかと思います。3番は初めてで、待ちに待ったものです。期待に違わず大変素晴らしいと思います。他の方のコメントにもあるように、マスターがしっかりしているうちにぜひ、ハイドンの「四季」やオペラのハイレゾ化をどうかお願いします。

まず4番から手元の2004年のハイブリッド盤と比較した。アナログ再生用のテープデッキの性能は当時から変わっていないと思われるため、今回のリマスターとの音質差は、「16年の経過による磁気テープの劣化」「ADコンバーターの機能向上」「マスタリングツールの技術的進化」及び「マスタリングポリシーの変化」によるものとなる。今回のリマスターも、音場を左右一杯に広げ、音のコントラストと分離、解像感を高めた、いわば「今風のサウンド」を目指した音づくりとなっている一方で、弦やトランペットなどの高域がややヒステリックに響くことから、オリジナルテープの劣化はそれなりに進んでいると考えられ、2004年リマスターの方がよりアナログライクで好ましい音だと感じた。続いて3番は、オリジナルテープの劣化によるハンディは4番と同じか、それ以上であるはずだが、結果的にこちらの方が違和感なく楽しめた。もっともこの原因はもともとのサウンドの傾向が異なることに他ならない。3番はショルティのリング以来、ゾフィエンザールでの録音経験が豊富で、この会場の音響を知り尽くしたゴードン・パリーによるものだ。パリーのサウンドは、マッシブで筋肉質なフルボディサウンドが特徴で、本録音でもその特徴が際立っている。一方の4番はコリン・ムーアフット。ムーアフットも1965年以来、ゾフィエンザールでのセッション経験があるが、そのサウンドは、師であるＫ・ウィルキンソン譲りの、広大なパースペクティブと高解像度を併せ持つスペクタキュラーさが特徴だ。このように3番も4番もいずれも優秀録音ではあるが、音そのものがかなり異なっており、今回の最新リマスターでは、たまたま前者との相性の方が良かったということだと思われる。最後に、オリジナルの磁気テープの劣化は、今後も徐々に進行していくわけで、その時代時代で、最高の技術を用いて高密度のデジタル化を行うことは極めて重要であり、こうした意味でタワーの独自企画を強く支持するものである。しかし前のレビューにもあるとおり、ヒスノイズや演奏ノイズなどを過剰に除去するのは決して褒められたものではなく、SACD層は容量が十分あるのだから、今後は「ノイズ除去及びイコライジング無し」のオリジナルデータも一緒に収録することを強く要望する。

ロマンティックはSACDもブルーレイ・オーディオも出ているので、今回のこの企画、３番目当てに購入する人が多いのだと思う。冊子の表が４番、裏が３番のジャケットになっている。自分が好きな方を表にすればいい。こんなところにも製作サイドのモノづくりへのこだわりが垣間見える。聴くだけでなく持つことの喜びも実感できる。僕は目当てだった３番の方を表にした。ベームの３番はこの曲が市民権を得るのに多大なる貢献をした一枚だし、４番については、曲のイメージとオケの音色が幸福に結びついた数少ない例であろう。元のデッカの録音もよいのだろうが、２曲とも大変上品にSACD化されている。４番２楽章の弦を聴くと溶けてしまいそうな優しい響きだ。ウィーン・フィルのこの響きはいったいどこに行ったのだろう。こんな甘美な響きを聴かせながらも全体の構成は極めて男性的。細部に凝ったりはせず、テンポを揺さぶることなく、先へ進んでゆく。同じタワレコ企画SACDでもワルター大地や朝比奈･新日･ブルックナー3,4番はちょっと痛かった。が、今回のこの２枚、自信をもって人に勧められる。何が違うのだろう。