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フォーマット |
CD |
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構成数 |
10 |
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国内/輸入 |
輸入 |
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パッケージ仕様 |
ボックス |
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発売日 |
2021年11月12日 |
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規格品番 |
19439913092 |
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レーベル |
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SKU |
194399130926 |
フー・ツォンの名前は、ロンドンのインディペンデントに語ったところによると、「良い耳」を意味していたという。1934年3月10日、上海で生まれたフー・ツォンは、国際的に認められた最初の中国人ピアニスト。1940年にピアノを学びはじめ、第二次世界大戦中および大戦後も、イタリアのピアニストで上海市管弦楽団の指揮者であったマリオ・パーチに師事。1954年に他の中国のミュージシャン、歌手、ダンサーとポーランドで文化交流した際、フーの演奏は聴衆に感銘を与え、翌年のショパン・コンクールに出場するよう推薦されました。結果は第3位(その時、ウラディーミル・アシュケナージが第2位、アダム・ハラシェヴィッチが第1位)でしたが、マズルカの演奏で特別賞(マズルカ賞)を受賞。
この成功により、彼はワルシャワ音楽院で学ぶための奨学金を受ける。そこで彼は、後に「唯一の真面目な教師である」と述べたズビグニェフ・ジェヴィエツキに学ぶ。ショパン・コンクール後、ジェヴィエツキはフーを脇に置き、「君は非常に特別だ。個性がある。既に君自身の考えを持っている。だから君にはそれほど頻繁にレッスンには来てほしくない。私は君の邪魔にならないように導き、君の音楽への個々のアプローチを維持することを確実にするためにここにいるだけだ」と述べたという。
1958年のクリスマス・イヴに、フーはワルシャワからロンドンへの飛行機に乗り込んだ。両親が文化大革命の犠牲となったため、中華人民共和国への帰国を諦め、彼は1960年に政治亡命を申請し、彼の人生の残りの間ロンドンを拠点に活動した。
フーは、1963年にスカルラッティのソナタの録音で、グラミー賞の「最優秀クラシック新人アーティスト」部門にノミネートされ、1964年にニューヨーク、タウンホールでのリサイタル・デビューを果たした。その後、彼は何度もニューヨークに戻り演奏会を開いている。またエリーザベト王妃国際コンクールの審査員、ショパン・コンクールの審査員、およびパロマ・オシェア・サンタンデール国際ピアノコンクールの審査員も務めた。アルゲリッチは、しばしば別府アルゲリッチ音楽祭に彼を招いて共演もしている。2020年12月28日、新型コロナウイルス感染症によりロンドンで逝去した。
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ソニー・ミュージック
熱心なピアノ音楽愛好家にとっては、フー・ツォンが1978年頃から1984年頃にかけてCBSから発売されたショパン録音が、ピアノ・ソナタ、練習曲、24の前奏曲などの初CD化音源も含め、今回初めてCDとして集大成されることは大事件に等しい。もともとこれだけのキャリアを誇る名手にしては残された録音が極めて少ないフー・ツォンだったが、スケルツォを除くショパンの主要ピアノ独奏曲が網羅されたこれらの録音は、メジャー・レーベルから声がかからず、フー自らプロデュースしたこともあってか、録音年代も明確ではなく、ヨーロッパではオランダCBS、日本ではビクター・エンタテインメントが発売していたように、国によってレーベルが異なる場合もあり、ワールドワイドでの幅広い認識がされなかった。またCD化もごく限られた地域や限られたレパートリーで行われていただけであり、フーのショパン録音の全貌を捉えることができなかった。そのため日本のビクターやソニークラシカルが廉価版の「エッセンシャル・クラシック」シリーズでごく短期間だけ発売したCDはオークション・サイトで高値を呼ぶコレクターズ・アイテムとなる現象が起きてしまうほどだった。フー・ツォンのショパン演奏は、どれも弱音部の詩情の静寂感、そしてダイナミックな振幅による情熱的な部分まで、ショパン音楽の持つ強い説得力が感じられる。特にピアノの倍音の美しさを保つタッチ、音の間の連続性は絶品といえよう。
フーの演奏は、仲間のミュージシャンからも賞賛された。1965年、マルタ・アルゲリッチは、ショパン国際ピアノコンクールで優勝したとき、彼の録音の影響を受けたことを認めた。中国のピアニスト、ラン・ランは、フーをロールモデルとして説明し、音楽に対する彼の「ユニークな」理解を称賛している。
ショパンは革命前夜の1830年秋にウィーンへの楽旅の途中でワルシャワ陥落を知りパリへ向かい、以後はフランスで活躍することになる。フー・ツォンとショパンの生き様が重なり合う瞬間が見えるようだ。
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ソニー・ミュージック
構成数 | 10枚
録音 | ステレオ (---)
ショパン:
＜CD1＞
1. 幻想曲 ヘ短調 Op.49
2. 舟歌 嬰ヘ長調 Op.60
3. 子守歌 変ニ長調 Op.57
4. ポロネーズ 変イ長調『幻想』Op.61
5. 葬送行進曲 ハ短調 Op. post. 72
6-8. 3つの新練習曲 B. 130 [1840年]
[録音]
不明(1979年発売)
CD2～3 夜想曲全曲(17曲)
＜CD2＞
1. 夜想曲 ホ短調 Op. posth. 72
2. 夜想曲 嬰ハ短調 B. 49「レント・コン・グラン・エスプレッシオーネ」
3. 夜想曲 ハ短調 Op. posth
4-6. 3つの夜想曲 Op.9
7-9. 3つの夜想曲 Op.15
10-11. 2つの夜想曲 Op.27
[録音]
不明(1978年発売)
＜CD3＞
1-2. 2つの夜想曲 Op.32
3-4. 2つの夜想曲 Op.37
5-6. 2つの夜想曲 Op.48
7-8. 2つの夜想曲 Op.55
9-10. 2つの夜想曲 Op.62
[録音]
不明(1978年発売)
＜CD4＞ ピアノ・ソナタ第2番・第3番 ★
1-4. ピアノ・ソナタ第2番 変ロ短調『葬送行進曲付き』Op.35
5-8. ピアノ・ソナタ第3番 ロ短調 Op.58
[録音]
不明(1979年発売)
＜CD5＞ 練習曲全曲 ★
1-12. 12の練習曲 Op.10
13-24. 12の練習曲 Op.25
[録音]
不明(1980年発売)
＜CD6＞ 24の前奏曲 ★
1-24. 24の前奏曲 Op.28
25. 前奏曲 嬰ハ短調 Op.45
26. プレスト・コン・レッジェレッツァ(プレリュード) 変イ長調 WN 44
[録音]
不明(1980年発売)
＜CD7＞ バラード全曲ほか
1. バラード第1番 ト短調 Op.23 ★
2. バラード第2番 ヘ長調Op.38 ★
3. バラード第3番 変イ長調 Op.47 ★
4. バラード第4番 ヘ短調 Op.52 ★
5. コントルダンス 変ト長調 B.17
6. カンタービレ 変ロ長調 B.84
7. モデラート ホ長調 B.151
8. ラルゴ 変ホ長調 op. posth
9. フーガ イ短調op. posth
10. 変奏曲「パガニーニの思い出」イ長調 B.37
[録音]
不明(1983年発売)
CD8-10 マズルカ全集(全57曲)
＜CD8＞
1. マズルカ ト長調 WN8
2. マズルカ 変ロ長調 WN7
3‐5. 4つのマズルカ Op. 68より第2番 イ短調・第3番 ヘ長調・第1番 ハ長調
6-9. 4つのマズルカ Op.6
10-14. 5つのマズルカ Op.7
15. マズルカ ニ長調[1832年版]
16. マズルカ 変ロ長調 WN41
17-20. 4つのマズルカ Op.17
21. マズルカ ハ長調
22. マズルカ 変イ長調 WN45
23-24. 4つのマズルカ Op.67より第1番ト長調・第3番ハ長調
＜CD9＞
1-4. 4つのマズルカ Op.24
5-8. 4つのマズルカ Op.30
9-12. 4つのマズルカ Op.33
13-16. 4つのマズルカ Op.41
17. マズルカ イ短調 「ノートル・タン」
＜CD10＞
1. マズルカ イ短調 「エミール・ガイヤールに」
2-4. 3つのマズルカ Op.50
5-7. 3つのマズルカ Op.56
8-10. 3つのマズルカ Op.59
11-13. 3つのマズルカ Op.63
14-15. 4つのマズルカ Op.67より第4番 イ短調・第2番 ト短調
16. 4つのマズルカ Op.68より第4番 ヘ短調
[録音]
不明(1984年発売)
【演奏】
フー・ツォン(ピアノ)
★初CD化音源
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1.[CD]
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2.[CD]
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3.[CD]
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4.[CD]
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5.[CD]
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6.[CD]
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7.[CD]
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8.[CD]
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9.[CD]
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10.[CD]
ホ短調夜想曲の最初を聞いただけで、ビクターのアレかという昔の思い出が強烈によみがえって来た。たしかに、練習曲集・前奏曲集などを聴くと、物理的技巧はイマイチっぽいが、そんなことを忘れさせる執念を感じる。つい先ほど出たウェストミンスターの箱よりは録音は十年は後だろうが、ランラン等にも見られるフレージングの中国臭はより強くなっているように思われる。故国への思いがより濃縮して行っているのだろう。ＮＩＦＣのマズルカも入手困難で、盤の流通には不遇の彼であるが、無くなったと思ったものが復活した今こそが入手のラストチャンスか。
このショパンアルバムは「奇跡」である。フー・ツォンの演奏は、強靭なダイナミズムに裏打ちされた極めて逞しい外観をまとっているが、内部には絶望的な寂寥感とそれを達観視するかのような慈愛が色濃く漂う、まさに唯一無二のショパンである。その特徴はマズルカに最も良く表れている。ほとんどのピアニストは、背中と指を丸めて、鍵盤を羽毛で撫でるようなタッチで、柔らかにこじんまりと弾くが、フー・ツォンは大曲同様に、まるでポロネーズのように堂々と演奏する。しかも、感情が溢れ出さんばかりの歌心にも満ちており、作曲家の強い愛国心と祖国への郷愁を誰よりも強く聴き手に伝える。フー・ツォンは、アシュケナージが2位になった55年のショパンコンクールで3位に入っているが、その際審査員のミケランジェリが、ハラシェビチを優勝させた審査結果に異議を唱えて退場したエピソードがあまりにも有名だ。ミケランジェリが演奏も（マスクも）「甘い」だけのハラシェビチを支持しなかったことは当然だとして、常識的で優等生のアシュケナージを評価した理由がこれまでどうしてもわからなかったが、このＣＤを聴きながら思い浮かんだのは「ミケランジェリはフー・ツォンを支持したのではないか？」ということである。当時の風潮・文化として、極東の後進国出身の無名の若者が、伝統ある西洋のコンクールの覇者になるなどあってはならないことであり、さすがのミケランジェリも正直に主張できなかったのではなかろうか。そして聴き進むにつれて、フー・ツォンが作曲者同様に祖国を失い、さらには両親も悲劇的な死を遂げるという過酷な人生を経験している事実、さらにはアルゲリッチがショパンコンクールに臨むに当たって「フー・ツォンの演奏に影響を受けたこと」を独白した事実、また彼女が別府音楽祭に度々フー・ツォンを招聘していた事実を知ると、この考えが確信に変わっていった。そしてアルバムの最後に置かれた絶筆のマズルカの和音（冒頭の幻想曲と調性が同じなのは意図されたものなのか？！）がフーっと消えた瞬間、「この演奏こそ史上最高のショパンだ」との確信に至った。「完全限定版」につき、既にオンライショップでの取扱いが終了しているのは極めて残念だが、このショパンは全ての人に聴かれなければならない。
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