ケーゲルの恐ろしいまでに透徹した「第4番」と、ベルグルンド最初のシベリウス録音である「第6番他」を最新復刻。
本国のETERNAオリジナル・アナログテープより新規で復刻。世界初SACD化!優秀録音盤。
アナログ領域でのみマスタリングを行い、ダイレクトでDSD化!
本国のETERNAオリジナル・アナログテープ最新復刻企画 SACDハイブリッド化第20弾

シベリウスの数ある録音のなかでも異色中の異色と認識されているケーゲルによる「第4番」と、ベルグルンドが全集完成前に収録した最初のシベリウス録音(この後、DECCAへ1968年に録音したフィンランド放送響との「第4番」もあり)である「第6番」と「トゥオネラの白鳥」のオリジナル・カップリングを合わせて1枚に収録し、世界初SACD化音源として復刻。当時、ドイツ・シャルプラッテンではシベリウスの録音を複数指揮者で進めており、これらの他には第1,2,7番のガラグリ盤もありましたが、その後、1970年から77年にかけてザンデルリングにより1つの交響曲全集(2021年9月に当企画の0302066BCで復刻)としてまとめられました。単独の音源はそれぞれ魅力的であり、独墺圏においては一種独特な音楽として認識されているシベリウス受容が、1970年前後にどのように解釈されていたかがわかる貴重な資料ともなっています。なかでも曲調からシベリウスの交響曲中、もっとも難解とされいる「第4番」の解釈を巡ってはまさしく「極北」であるとの認識が高いのが、このケーゲルによる演奏です。"静"の音楽とも言えるこの曲が、まるで現代音楽のように、そしてダイナミックレンジが広大でコントラストが強烈に描かれている演奏はこれ以外にはないでしょう。恐ろしく客観的なまでに、時折残酷なまでに表現されるこの演奏には畏怖さえ覚えます。光が差し込むがすぐに消え失せるかのような死の淵の如き観念は、ケーゲルの潜在意識を表出さえているようにも感じられます。この音源は、ケーゲルの多くの録音の中でも突出した演奏と言えるでしょう。録音も優秀で今回の復刻により細部まで把握することができるようになりました。
(1/2)

タワーレコード （2022/03/18）

ベルグルンドがシベリウスのスペシャリストとして初めて取り組んだのがこの「第6番他」でした。以後、1972年から76年にかけてボーンマス交響楽団とEMIに収録した初の全集(TDSA33で2017年1月にタワー企画盤として復刻)において評価が確立され、その後も映像を含めると全4回の交響曲全集を完成させたのはご存知の通りです。この最初の音源は後の全集録音と比較しても劣る面があるどころか、この録音にしかない魅力があります。楽譜を深く読み込むことで曲の解釈は既にこの頃から卓越しており、この音源だけを聴いても既に確立していることがわかります。後の録音より温度感が高く、珍しく若干の感情移入をも感じさせるのはこの録音だけかも知れません。深い森を想像させるかのような奥行きの深さや柔和さは優秀な録音によるところも大きく、ETERNAの多くの録音の中でも飛び抜けて素晴らしいことも特筆すべき要素です。今回の最新復刻では、さらに踏み込んでこの秀逸な演奏を堪能できます。尚、各曲の録音データはこれまで詳細が不明なものもありましたが、今回、マスターテープの箱の表記でいつくか判明したことがあります。まず、両者ともに制作はSRK((国家放送委員会)によって行われ、1967年12月に音源がETERNAに提供されたとのことです。また、ケーゲルは場所と録音日や場所の記載がテープにないものの、1966年にライプツィヒ放送局スタジオで行われたようです。ベルグルンドの方は収録場所や日付がマスターテープの箱に明記されていました。

今回の復刻に際して、マスターテープはレーベルからウィーン在住のマスタリング・エンジニアであるクリストフ・スティッケル氏のスタジオに空輸し、アナログ領域でのマスタリングを行った上で、デジタル化にあたってはSACD層用のDSD化とCD層用のPCM化を別系統で行い製品化。この企画では、現在考えられる限り理想的な方法でのマスタリングを実現しました。その効果は著しく、マスターテープに残されていたクオリティを極めて忠実に再現することが可能となり、さらにアナログ領域のみでのマスタリングとダイレクトDSD化が、より音質的に効果をもたらしています。従来と比較して驚くほど鮮明で解像度が高くなったことにより、演奏に対する更なる評価が期待できるほどの出来です。尚、解説書には今回使用したオリジナルのアナログ・マスターテープの外箱の写真もカラーで掲載してあります。
(2/2)

タワーレコード （2022/03/18）