没後40年、今なお愛され続けるジャズ・ピアニスト、ビル・エヴァンスの奇跡の発掘!
晩年を代表する名盤『アイ・ウィル・セイ・グッドバイ』『ユー・マスト・ビリーヴ・イン・スプリング』と同トリオによる完全未発表ライヴ音源(海賊盤でも過去に流通なし)が、45年の時を経て届けられる。

ジャズ・ピアノの詩人ビル・エヴァンスの晩年を代表する名盤『アイ・ウィル・セイ・グッドバイ』『ユー・マスト・ビリーヴ・イン・スプリング』と同じ、エディ・ゴメス(b)～エリオット・ジグムンド(ds)とのトリオによるバンクーバーにあった伝説のクラブ、オイル・キャン・ハリーズでの1975年6月20日のライヴ音源が45年の時を経てついにリリース。
当時の雰囲気が感じられる臨場感あふれるサウンドで蘇る。

当時カナダのCHQMでラジオ番組のホストをしていたゲイリー・バークレイのために録音され、彼の人気ジャズ番組CHQMで放送されたもの。このテープは半世紀近くもの間、忘れ去られていたが、バークレイが自宅に持ち帰ったオイル・キャン・ハリーズでのエヴァンスの演奏を録音したテープが――ライヴ収録の先駆者的存在のエンジニア、レイス・ハメルによる、驚くほど高音質で存在感のある音源―バークレイの後所有者が2回代わった末に、ついに陽の目を浴びる!

Plangent Processes社のJamie Howarth氏とJohn Chester氏がオリジナルのアナログテープから最新のトランスファーを行いオーディオを修復、グラミー賞受賞エンジニアPaul Blakemore氏による丁寧なリマスタリングで、1975年当時と同じように新鮮なサウンドが実現。

グラミー賞受賞歴もあるアメリカのジャーナリスト、ラジオDJ、音楽評論家、作家の二―ル・テッサーが執筆したライナーノーツを掲載。

発売・販売元 提供資料 （2021/04/13）

Captured in 1975, On a Friday Evening is an engaging and deeply intimate album that finds pianist Bill Evans and his trio in performance at Oil Can Harrys in Vancouver, British Columbia. Recorded by radio host Gary Barclay, the album was initially broadcast on Barclays CHQM jazz show before languishing unheard for the next 40 years. Fully restored, this 2021 archival release finds Evans backed by one of his best latter-career rhythm sections featuring bassist Eddie Gomez and drummer Eliot Zigmund. Radio broadcasts of live concerts were not unheard of in the 60s and 70s, and On a Friday Evening works as a nice companion album to the similar 2017 radio restoration On a Monday Evening, which featured the same lineup and some of the same tunes. That said, On a Friday Evening is an even better sounding restoration and truly represents the intricate group dynamics and virtuosity theyd developed on tour together. While Gomez had been with Evans since 1968, the trios warm and enveloping style becomes even more impressive when you realize that drummer Zigmund was barely into his first year with the pianist when they hit the stage at Oil Can Harrys in June of 1975. Together, they play with a lithe focus that balances Evans close-eyed intensity with moments of lively, contrapuntal group interplay. Particularly enrapturing is their take on Sugar Plum, which Evans kicks off by himself, anchoring his twirling right-hand lines with steady left-hand chords before Gomez takes his own lyrical solo. We also get equally inspired renditions of such Evans favorites as Sareen Jurer, Quiet Now, and How Deep Is the Ocean. ~ Matt Collar

Rovi