SAVOYレコード生誕80周年企画盤!

本作品に収録されたディスクを埋め尽くすアーティストの多くがバップを世に送り出した面々で、Savoyのアーティスト・リストの活力と先見性を如実に物語った企画盤。

バップが始まった1940年代は、まだビッグバンドのスウィングが主流であった。この新しい音楽を育てた若い演奏家たちは、ジャズ界の中では比較的小さな集団であり、その結果、新参者たちはしばしば互いの名義でグループ活動を行った。また、バップに挑戦する会社は、少なくとも当初は、大手レーベルの多くがこのような事態を予想していなかったこともあり、まばらであったという。
そのため、バップに関心を持つ一握りの小さなレーベルが、バップを創り出す人々の道標になったのである。1942年末に設立されたSavoyは、その道を切り開くのに一役買った。そして、バップのレコード製作の初期に大活躍したTeddy Reigに感謝しなければならない。生来のハスラーであり、熱心な音楽ファンであったReigは、尊敬するジャズアーティストたちと親交を深め、多くのアーティストと親交を深めた。クラブに出入りし、チャーリー・パーカーやディジー・ガレスピーをはじめとする新進気鋭の若手演奏家をスカウトし、その才能を見抜いたのである。レコード業界に参入することを決めたとき、彼の最初の作品(1945年)には、バップの先駆者である彼らが登場する。Reigは、クライド・ハート率いるバンドの一員としてブルース・ベースのシンガー、ラバーレッグス・ウィリアムズを雇いました。また、ガレスピーとパーカーが初めて一緒にスタジオで演奏した日でもある。1940年代以降、優れたジャズとR&Bの代名詞となったSAVOY JAZZは、チャーリー・パーカー、ディジー・ガレスピー、マイルス・デイヴィス、ジョン・コルトレーン、エロール・ガーナー、キャノンボール・アダレイ、デクスター・ゴードン、ファッツ・ナヴァーロ、その他多くの伝説的なアーティストによる初期の名録音盤を取り揃えている。また、もっと最近のものではパット・マルティーノ、フィル・ウッズ、エタ・ジョーンズ、ビル・フリゼール、ビッグ・バッド・ブードゥー・ダディ、ラリー・コリエル、アンディ・ベイ、ラヴィ・コルトレーン、ミルトン・ナシメントなどの録音も取り揃えているレーベルだ。

グラミー賞受賞作家であり放送作家でもあるニール・テッサーによるバップの歴史とサヴォイの役割についての幅広いライナーノーツと各トラックの概要を含むこのセットは、バップの起源についての紹介と教育の両方の役割を果たす。
ジョー・タランティーノ・マスタリングのジョー・タランティーノによるマスタリング。

発売・販売元 提供資料 （2022/12/07）

Craft Recordings The Birth of Bop: The Savoy 10" LP Collection offers a version of Savoys initial involvement with bebop and its artists. These 30 tracks cover selections from 1944 to 1949 on five 10" LPs or a pair of CDs. It opens with "Romance Without Finance." Credited in the booklet to Charlie Parker, who plays on it, the session was rightfully credited to guitarist/vocalist Tiny Grimes. The reason for excluding a proper Parker side was to avoid redundancy. In 2020, The Savoy Ten-Inch LP Collection assembled the alto saxophonists leader sides. The trajectory of the music included here follows a large number of artists across their early releases for the label. They include Dexter Gordon, Fats Navarro, Allen Eager, Bunk Johnson, J.J. Johnson, Milt Jackson, Leo Parker, Kai Winding, and Stan Getz, who are all represented by multiple entries. Highlights include Gordons "Dexters Minor Mad" from his first leader session in 1945 when he was just 22, Fats Navarros read of Eddie Lockjaw Daviss "Hollerin and Screamin" (1946) just smokes. Eagers "Church Mouse" (1947) offers a bluesy take on hard swing, while Don Byas "Byas a Drink" (1945) reveals hed made the transition and could balance both sides of the fence effortlessly. From December 1944, tenorist Budd Johnsons "Little Benny (King Kong)" was an early bop session by a veteran whod worked with Louis Armstrong and Coleman Hawkins; his killer septet for this side includes bassist Oscar Pettiford, drummer Denzil Best, trumpeter Benny Harris, and fellow saxophonist Herbie Fields. J.J. Johnsons "Mad Be Bop" from 1946 features pianist Bud Powell, drummer Max Roach, and alto saxophonist Cecil Payne. Legendary vibraphonist Milt Jackson is represented beautifully by the inclusion of "Hearing Bells," "Junior," and "Bubu" from 1949. His band on these sides includes pianist Walter Bishop, Jr., Roy Haynes, Julius Watkins, and Billy Mitchell. Stan Getzs "Dont Worry About Me" (1946) offers a soulful, swinging dimension amid the harmonic exploration. The sets final four tracks are welcome outliers. Davis leads the same band Navarro did on "Stealin Trash." Drummer Roy Porter delivers the classic obscurity "Petes Beat," from Los Angeles Central Avenue scene in 1948. Baritone saxophonist Serge Chaloffs amazing "Pumpernickel" is delivered by a burning sextet including trumpeter Red Rodney, criminally underrated pianist George Wallington, and bassist Curly Russell. Finally, tenor saxophonist Morris Lane delivers the scorcher "Blowin; For Kicks," an intense 12-bar workout from 1947 that features inventive guitarist George Baker, who almost steals the show. Packaged in a handsome slipcase, the Nick Phillips-produced Birth of Bop includes a fully illustrated 28-page booklet containing rare photos, a liner essay, and complete track annotation by Grammy-winning writer Neil Tesser. Interestingly, as one reads through the track info, typos readily appear. This is not an oversight but a conscious decision by the compilers to leave label representations and info exactly as they found them. ~ Thom Jurek

Rovi