長年バイイングに携わってきたタワースタッフが、テクノについて書き尽くす連載!!
90年代のテクノ黄金期を体験したテクノ紳士&淑女の大多数は、 いわばテクノ専門学校（設立：電気グルーヴ）の卒業生であった（ほぼ断言）。その卒業生のなかでも、そのままテクノ専門学校の教員――または電気ファミリー――入りしたKAGAMIに対する一般卒業生の思いは複雑なモノであった気がする。その複雑な気持ちを簡潔にまとめるなら、嫉妬と羨望なのだろう。
まずは嫉妬について。『Y EP』（95年）で日本テクノの象徴＝フロッグマンから華々しくデビューし、アルバム『BROKEN SEQUENCER』（98年）で大ブレイク。それと前後してまりん（砂原良徳）脱退後の電気のアルバム『VOXX』（98年）に参加し、そのままライヴのサポートに登用。そして、KAGAMIの代表作であり、いまなお燦然と輝く大名曲“Tokyo Disco Music All Night Long”（2000年）をリリース。その年の〈WIRE〉では何回もプレイされるアンセムとなる……。この、テクノ・ドリームとしか言いようのない経歴。これを嫉妬せずに見ることができただろうか。
そして羨望について。もともと卓球、田中フミヤ、ケンイシイなどテクノ第1世代（とあえて呼ぶ）、そして大多数のテク専卒業生と、KAGAMIやDJ TASAKAなどに代表される第2世代との最大の違いは、何かを〈こじらせている〉――もしくは、現状に何らかの不満なりコンプレックスを抱えているかどうか――という点であろう。YMO、ニューウェイヴ、ガロなどアングラ・カルチャー（いわばサブカル）など、〈こじらせ〉の殿堂だった卓球。もともとパンク的アティテュードの持ち主だった（いちばん最初に見た時はセディショナリーズのTシャツを着ていた）フミヤなど、第1世代（とテク専卒業生の多く）は何かをこじらせた結果、テクノに辿り着いた面々であり、ゆえにテクノ＝自意識の発露であったのだ。
しかし第2世代は、特にKAGAMIは良い意味で自意識（言い換えると批評性、もっとザックリ言えばカッコつけ）から解放された、非常に自然体なテクノをやっている感じがしたのだ。だからこそ“Y”における西城秀樹“YOUNG MAN（Y.M.C.A.）”の〈ワーイ〉の部分のループという反則的なネタ使いや、盟友DJ TASAKAとのDISCO TWINSによるアルバム『TWINS DISCO』（2006年）における吉川晃司（後にはDISCO K2 TWINSとしての活動まで!）との共演という、純テクノ的視点ではあり得ない荒技もカマせたのだろう。それなのに、ハード・ミニマル的アタックの強さと、ダンサブルでしかないディスコ・テイストを湿気ゼロ地点で融合させた極上のトラックを、つまり、卓球以降脈々と連なるジャパニーズ・テクノの一つの完成型をKAGAMIは聴かせてくれたのだ。
大げさに言うのなら、KAGAMIは、テクノに〈愛されていた〉存在だったのだ。そんなKAGAMIの旅立ちに、湿った言葉やありがちな追悼、感謝の言葉は要らないだろう。テクノ紳士&淑女の作法としては、いまいる場所がどこであっても、自分なりの“Tokyo Disco Music All Night Long”をやればよいのだ。フロアで、部屋で、スピーカーで、ヘッドフォンで、ずーっと盛り上がり続ける――これがKAGAMIへの追悼であり、テクノ専門学校卒業生としての矜持なのである。
▼文中に登場したアーティストの作品
PROFILE／石田靖博
クラブにめざめたきっかけは、プライマル・スクリームの91年作『Screamadelica』。その後タワーレコードへ入社し、12年ほどクラ ブ・ミュージックのバイイングを担当。少々偉くなった現在は、ある店舗で裏番長的に暗躍中。カレー好き。今月のひと言→連載のタイトル（Y.ISHIDA）の元ネタであるY.SUNAHARAこと砂原良徳の新作は最高です! そして〈ラブパレード〉の事故で亡くなったテクノ者たち、そしてプロ鬼畜・村崎百郎氏にR.I.P.。
