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フォーマット |
SACDハイブリッド |
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構成数 |
3 |
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国内/輸入 |
国内 |
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パッケージ仕様 |
- |
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発売日 |
2020年03月20日 |
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規格品番 |
ATKSA1003 |
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レーベル |
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SKU |
4543638400461 |
※世界初SA-CD化。SA-CDハイブリッド盤
※ALTUSレーベルの斎藤啓介氏により、2020年2月に＜ High Sampling Overtone ＞を用いて最新マスタリング
※オリジナル・ジャケット・デザイン使用(ブックレットに他のジャケットも掲載)
※通常ジュエルパッケージ仕様
※盤印刷面:緑色仕様
※解説:板倉重雄(新規解説)他、解説書合計16ページ
亡くなる約2年半前から半年前にかけて収録された、ケンペの代表作のひとつである名盤。ブラームスはベルリン・フィルとも交響曲全曲を録音していましたが、2曲はモノラル録音であったため、全曲では唯一のステレオ録音です。元々BASFレーベルで収録された、晩年のケンペとミュンヘン・フィルによる貴重なセッション録音。様々なレーベルの盛衰と共にオリジナル・アナログマスターテープは消失してしまったため、今回はオリジナル盤の旧発売元から提供されたマスターを使用して製品化を行いました。これは現存するマスターの中で最良の状態のものとなります。さらに丁寧なマスタリングを施し最大限の音質改善を図りSA-CDハイブリッド盤として復刻。音質に恵まれてきたとは決して言い難いこの名盤が、今までにない鮮度で蘇りました。
ケンペは伝統や古いしきたりに影響されない、まさに「音楽の自然法則」に則って開放的な音楽作りを行ってきた指揮者であり、このブラームスにおいては特にその姿勢と成果が最大限に発揮されている、といって良いでしょう。そのため、このブラームスは発売以来、代表作のひとつとして多くの支持を得てきました。第1番では落ち着いたテンポながらも推進力が強固で、一気呵成に聴かせます。また、この全集中最も音質的にも演奏的にも最高と言える第2番は白眉であり、第3番では確かな構成力と前進する勢いにケンペならでは美学を感じます。そして、全集中最初の録音である第4番では、コントロールの行き届いた適格な指揮が非常に魅惑的。どれも傾向が同じという訳では決してなく、曲の本質を掴み、楽譜からの自然は発露によって音楽が生じているというのが、特に高音質においては顕著に理解できると思います。しかしながら録音面においてはLPでも硬質で不明瞭な印象があり、CD時代でもいくつかの輸入盤ではその状況は同じでしかも解像度が悪いなど、状態が良くない状況が続きました。約10年前XRCDでは過去最高といって良いほどの明瞭な音質で復刻されましたが、今回、最新でさらに1歩進み、潤いが増した滑らかな音質を目指してSA-CD化を行いました。収録場所は同じながらも、曲によって録音状態はそれぞれ異なっていましたが、最新マスタリングには、ALTUSの新技術〈High sampling overtone〉を採用。音質に恵まれてきたとは言い難いケンペの名盤が、過去最高峰の響きでSA-CDハイブリッド化されます。
(1/2)
マスタリングにあたっては、Altusレーベルの新しい技術である〈High Sampling Overtone〉を積極的に採用しています。これは録音時もしくはデジタル化の際に起こりうる音質劣化、またはマスターテープそのものの経年劣化などの要因により「失われてしまった倍音成分」を復活させるもので、イコライジングで高域を強調するのとは違い、元となる音色の倍音のみを持ち上げる技術です。いくつかの帯域でポイントを探り、倍音を加え、本来の響きに近い理想的な効果が出るように調整を行いました。これにより高音域の硬さが取れて音の粒立ちが際立ち、透明度の高い広がりのある響きを獲得しました。その効果はCD層でも十分に感じられるでしょう。SA-CD層で聴くとより一層こまやかな表情となり、自然な倍音の響きを楽しむことが出来ます。
＜今回の音源発売にあたって＞
独Profil社のギュンター・ヘンスラー氏を通して、ルドルフ・ケンペの未亡人であり権利者であるコルドゥラ・ケンペ氏に連絡を取り、音源の使用許可を得ました。コルドゥラ・ケンペ氏からは以下のコメントを頂戴しております。
「この録音は私自身がミュンヘン・フィルの団員として演奏していた時期のものです。レコーディング・セッションにも参加しており、私にとっても非常に大切な、思い出深い録音です。音楽を愛する方々がこの貴重な音源を再び聴けるようになるのは、まったく望外の喜びです」
※夫人は1969年よりヴァイオリニストとして、またオーケストラ最初の女性奏者の一人として、ミュンヘン・フィルに在籍。ケンペ指揮によるベートーヴェン、ブラームス、ブルックナーの一連の録音にもすべて参加していました。
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構成数 | 3枚
ヨハネス・ブラームス:交響曲全集、ハイドンの主題による変奏曲
＜DISC1＞
1. 交響曲 第1番 ハ短調 作品68
＜DISC2＞
2. 交響曲 第2番 ニ長調 作品73、
3. ハイドンの主題による変奏曲 作品56a
＜DISC3＞
4. 交響曲 第3番 へ長調 作品90、
5. 交響曲 第4番 ホ短調 作品98
【演奏】
ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団
ルドルフ・ケンペ(指揮)
【録音】
1975年5月(1)、1975年12月12、13、15日(2)、1975年11月13、15日(3,4)、1974年11月14～16日(5) ミュンヘン、ビュルガーブロイケラー
【原盤】
BASF
【Remaster】
2020年2月にALTUSレーベルの斎藤啓介氏により、＜High Sampling Overtone＞を用いて最新マスタリング
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1.[SACDハイブリッド]
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2.[SACDハイブリッド]
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3.[SACDハイブリッド]
少なくともSACDで鑑賞する限りでは高音域が耳障りという印象は無かった。むしろ音質に艶のある潤いが得られ、彫りの深い解像度が得られている。スクリベンダムのレギュラー・フォーマット盤と聴き比べてみたが、こちらの方が音の混濁がなく、また両翼型配置のオーケストラの分離状態も自然で明瞭だ。マスターが第二音源だとしても充分納得のいく良好なサウンドが確保されている。余白に『ハイドンの主題による変奏曲』を収録したことも評価したい。
どっしりした図太い低音が魅力だったXRCDの音質と比較すると、このSACDは随分と高音域を強調しているようで、ヴァイオンなどはキンキン・シャリシャリと無機的な音に聞こえる。中低音域が痩せてしまった影響もあるだろうが、ミュンヘン・フィルの温かみのある音が台無しだ。このリマスタリングはいただけない。
レビューに惑わされず購入して良かった(笑)
名演であることは論を待たない。
テイチクの25CT-18を持っていますが、鮮度と解像度が格段と向上しています。
ただし鮮度が良い分だけ再生側で幾分好みの音に調整する必要が出てくる人もいそう。特に音量を充分に上げることが出来ない人は、低域が聞こえにくいことから特にバイオリンの音が痩せて聴こえます。
SACDを再生させるようなオーディオ好きの方にアドバイスは僭越ではありますが、リッチな音がお好みであればそのように調整してお聴きになったらいかがでしょうか。
指揮者とオケに罪はありません(笑)まだCDの方がいろんな環境で聞きやすいように調整されていると感じました。
最後にリッピングする価値があるかどうかは分かりませんが、聴く人の価値をディスクに試されている、そんなように感じます。
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