時代や流行が変わっても〈フォーキーなソウル〉は普遍的な音楽として生き続け、フォーキーなサウンドを個性とするアーティストの登場も絶え間ない。最近ならリンダ・ルイスの再来的な騒がれ方をしたコリーヌ・ベイリー・レイ（特にデビュー作）がその筆頭に挙がりそうだが、ソウル／R&B系のアーティストに限って言うなら、〈オーガニック・ソウル〉という言葉で括られる面々のなかにフォーキーな音楽をやっている人が多いことに気付く。『Acoustic Soul』というアルバムでブレイクしたインディア・アリーはその最右翼で、アコースティックなスタイルを貫く姿勢は、まるで70年代初頭のビル・ウィザーズのようだ。また、そのインディアとはアトランタの地元仲間で共演もあるアンソニー・デヴィッドもギターを抱えてフォーキーなソウルを歌う人で、そのほろ苦い歌声はビルを彷彿とさせた。歌声で言うなら、やはり焦げたような歌声がビルに似たアンソニー・ハミルトンもそうだし、声質は違うがジョン・レジェンドやキート・ヤングなどもビルの雰囲気を持つアーティストだろう。また、UKのヴィクター・デイヴィスもフォーキー・ソウルの権化とでも言うべき人。その源流を辿るとシャーデーが見えてきたりもするが、その最新作はフォーキー・ソウルの進化形とも言えるものだった。
▼関連盤を紹介。
左から、コリーヌ・ベイリー・レイの2006年作『Corinne Bailey Rae』（EMI）、インディア・アリーの2001年作『Acoustic Soul』（Motown）、アンソニー・デヴィッドの2004年作『3 Chords & The Truth』（Brash）、アンソニー・ハミルトンの2005年作『Ain't Nobody Worryin'』（So So Def／Jive）、ヴィクター・デイヴィスの2006年作『Here The Sound』（Afro Gigolo）
