INTERVIEW（3）――ジェイムズがいちばんいなたい

ジェイムズがいちばんいなたい

――セッションはどんな感じで進めていったのですか?

高橋「まず〈せーの〉でやって、ドラムテイクを作っちゃったら、次にベースを作って。その間に堀江君と権藤君は、どこに何を入れるかを考えている。権藤君は後で自分のスタジオで音を入れて、データを送ってくることが多かったですね。それも不思議な音。アイデアマンですからね。でも彼は現代音楽系で、60年代の音楽とかにどっぷりハマってないので、今回はいろいろ勉強していたみたい。〈『いなたい』の意味がやっとわかった〉ってTwitterで言ってました（笑）」

――確かに権藤さんと〈いなたい〉は繋がらない気がしますね。

高橋「それがわかったら、もっと良いミュージシャンになれるんですけどね（笑）」

――残りの4人は、相当いなたそうですね。

高桑「僕らのなかではジェイムズがいちばんいなたかったですね。そういうのを弾かせるとすっごく良い。ジョージ（・ハリソン）っぽいギターとか。あんまりジェイムズのいなたいギターって聴いたことないじゃないですか?　ソロ・アルバムにはその片鱗が微妙にあるんだけど」

高橋「スライドもバンバン入れたね。ジェイムズはホテルで練習してたみたい。自分のプラスティック製のスライドバーを持ってこなかったのでスタジオから借りたら、それは金属製だったからって（笑）」

――幸宏さん以外のメンバーも曲提供していますが、それぞれ60～70年代のアメリカ音楽っぽさとか、いなたさとかは意識したのでしょうか。

高桑「幸宏さんに〈曲も良かったら（作って）〉と言ってもらって、絶対作りたいと思ったんですよ。それで権藤君と幸宏さんが先に何曲か録ってたんで、こっそり権藤君に電話して〈一応、雰囲気だけ聴きたいんだけど〉って聴かせてもらって（笑）。デモ段階だったんですけど、それで何となく方向性がわかった」

高橋「堀江君なんかは、〈サンダークラップ・ニューマンの“Something In The Air”の頭のほうみたいな曲を作りましょう!〉って言ってきたんだけど、〈もうそういう曲あるから〉ってデモを聴かせたりして」

高桑「ただ、あまり〈幸宏さんの曲〉ということは意識しすぎないようにしましたね。そうすると緊張して作れなくなっちゃうんで（笑）」

――高桑さんが書いた“All That We Know”は、ドラマティックな曲に仕上がってますね。

高桑「ここまでドラマティックになるとは思わなかったですけどね。幸宏さんが〈もうちょっと長くてもいいんじゃないかな〉って。それで最後は大団円で終わることになったんです」

高橋「教授（坂本龍一）が昨日、〈あの曲、ステージでドラム叩きながら歌えるの?〉って（笑）。ドラムのフィルをハードディスクで出しちゃえば?って言うから、〈それはできない。でも奥の手があるよ。圭君に2番を歌ってもらうんだ〉って」

高桑「確かにあのフィルを叩きながら歌うのは……」

高橋「弾んでなけりゃ大丈夫なんだけどね。弾み方がちょっと……」